Le cinéma d'Impétueux

Virevoltant, sublime !

Profondément chrétien.

Un des derniers romans de Georges Simenon s’intitule Le petit saint ; il n’a pas d’autre rapport avec Miracle à Milan que de se dérouler (à son début) dans un milieu de misère noire et, naturellement de porter un titre qui aurait pu être donné par Vittorio De Sica à son filme magnifique. (suite…)

Et ça ne marche plus…

C’est tout de même bien long, trois heures en deux époques, même si on conçoit bien que pour évoquer la fabuleuse figure et le drôle de destin du Corse aux cheveux plats, on ne puisse resserrer trop le récit, sauf à rendre incompréhensibles les événements historiques. Et d’ailleurs même en trois heures, il y a beaucoup d’impasses (la guerre en Espagne complètement tue, la retraite de Russie à peine évoquée, le blocus continental ignoré…). (suite…)

Pâle clone de La Bandera.

Prévenu par des points de vue dépités, dont le moins qu’on puisse voir est qu’ils sont réticents au mariage de la Carpe et du Lapin, c’est-à-dire de Fernandel avec l’héroïsme de la Légion, je ne m’attendais évidemment pas grand chose et j’ai été plutôt heureusement surpris. (suite…)

Le corsage de Gina.

L’envie m’étant venue, cette après-midi, de revoir l’agréable décolleté de Mlle Lollobrigida, ne voulant pas replonger (ceci sans allusion narquoise à la pulsion sus-évoquée) dans la série des Pain, amour, revue trop récemment, je me suis dit que la redécouverte du film de l’honnête Delannoy, bon artisan limité et honnête ne me détournerait pas trop de mon objectif premier par des audaces de mise en scène et des fulgurances de réalisation. Et puis le livre m’est familier et la cathédrale proche et chère. Tout pour passer deux heures paresseuses, tranquilles, confortables. (suite…)

Perplexité.

Ceux qui ont coutume de me lire savent que je nourris un goût affirmé pour le cinéma de Julien Duvivier et que, sans méconnaître qu’il a réalisé quelques mauvais films, surtout à la fin de sa carrière, après Marie-Octobre, il présente une des filmographies les plus constamment remarquables du cinéma français. Et cela notamment dans la période 35-39, entre La bandera et La fin du jour. (suite…)

Affligeant.

Que ce petit film insignifiant, qui dit assez les limites absolues des capacités de Guillaume Canet après la rigolade de Ne le dis à personne, que ce petit film bien trop long, interminable, même, ait connu pareil succès afflige sur les capacités des spectateurs français à regarder du cinéma. On ne peut y sauver que la photogénie impeccable du Cap Ferret, bassin d’Arcachon, Banc d’Arguin. Mais la musique niaise et fatigante est insupportable. Et des acteurs habituellement très convenables (Magimel, par exemple) sont épouvantables, ni dirigés, ni tenus. (suite…)

Les prochaines années s’annoncent brillantes.