Le cinéma d'Impétueux

Consensuel.

C’est dommage qu’un film qui aurait pu lorgner davantage vers la noirceur et la fascination pour la médiocrité développées dans les deux premiers tiers du récit s’achève dans un gluant magma consensuel familial, dans la réconciliation obligée et vertueuse de tous les paumés qui se rendent compte enfin du ridicule de la situation ! (suite…)

Point de vue mitigé…

Je ne suis pas très à l’aise avec ce film, vu deux fois dans l’espace du week-end, et dont je ne parviens pas jauger sereinement la qualité, à tout le moins l’intérêt que je lui porte, malgré le souvenir inspiré que j’en avais gardé d’une plus ancienne vision.

Voici qu’à ma droite – c’est-à-dire du bon côté – il y a toute la qualité des films de Claude Autant-Lara : le réalisateur lui-même, bien sûr, exigeant, tyrannique, sardonique et méchant, et aussi ses fidèles : les scénaristes Jean Aurenche et Pierre Bost, le bluffant décorateur Max Douy, le musicien René Cloërec ; tout cela est l’assurance absolue d’un niveau maximal de qualité, et qui plus est, aussi dérangeant, déplaisant, traqueur de bonne conscience et de moralisme à deux sous que le sont – ou le seront -, des mêmes, les admirables Douce, L’auberge rouge, La traversée de Paris. (suite…)

Nudité de la guerre.

Inclus dans le fascinant coffret qui reprend de très nombreux reportages de Cinq colonnes à la Une, ce moyen métrage d’un peu plus d’une heure reçut, en 1968, l‘Oscar du meilleur documentaire. (suite…)

Redondant.

J’aime beaucoup, dans le genre spectaculairement horrifique, qui est tout de même relativement mineur le cinéma de Sam Raimi ; j’avais été jadis bluffé par Evil dead qui accumulait un paquet d’images immondes avec une verve et un humour notables et j’avais trouvé plus tard Spider-man plein d’inventivité. (suite…)

Drôle de farce...

Je me doutais bien qu’il y avait une faille dans mon souvenir et que je surévaluais cette gentille comédie d’avant-guerre, vue dix fois à la télévision, lorsque sur les deux ou trois chaînes alors seulement disponibles, on n’hésitait pas à proposer des films en noir et blanc (c’est curieux, n’est-ce pas ? aujourd’hui, les trente chaînes gratuites dont nous disposons sont beaucoup plus frileuses…). (suite…)

Oui, oui, c’est très bien…

Chef-d’œuvre ? Voire ! Le film de Minnelli réunit tellement de perfections qu’il en devient à la longue légèrement ennuyeux, parce qu’il est trop long, un peu désinvolte dans un scénario trop prévisible, qui accumule les scènes à faire et que, malgré des dialogues brillants, on n’y accroche pas vraiment, on n’a qu’envie de dire Bravo ! ou Comme c’est bien fait ! ou Impeccable ! et qu’on n’est jamais saisi dans le tourbillon comme Stanley Donen sait en créer, dans Chantons sous la pluie ou Les sept femmes de Barbe-rousse. Il est vrai aussi que le peu que je connais de Minnelli est toujours ainsi : réussi tellement, et légèrement ennuyeux. (suite…)

Le passé d’une illusion.

Il y a exactement quatre-vingt-dix ans, à Tours, la grande majorité des délégués au congrès de la Section Française de l’Internationale Ouvrière (SFIO) décidait de devenir la Section Française de l’Internationale Communiste (SFIC) et d’accepter, sans en rejeter aucune, les conditions fixées par Lénine pour adhérer au Komintern. C’était le début d’une histoire extraordinaire, qui a marqué profondément le siècle et qui va bientôt s’achever sous le coup du brillant score de Mme Buffet aux Présidentielles de 2007 (1,93% des suffrages) et du rachat en sous-main du Parti par l’éructant et délicieux M. Mélanchon. (suite…)

Notre prison est un Royaume…

La Compagnie méditerranéenne de films poursuit sa pieuse exhumation de toute l’œuvre cinématographique de Marcel Pagnol, en faisant attendre impatiemment certains des meilleurs films (La femme du boulanger ou Regain) et en plaçant un peu, chaque année, des opus mineurs : les années dernières, c’était le pâlot Cigalon ou l’épouvantable Belle meunière, en 2010, c’est le duo des Lettres de mon moulin et le moyen métrage (72 minutes) Merlusse. (suite…)

Vosgien western.

Ce n’est pas mal du tout, ce western vosgien, comme on a appelé Les grandes gueules, surtout si on s’y jette sans trop se soucier de vraisemblance et si on se satisfait de péripéties et de caractères taillés à la serpe plutôt que ciselés à la pointe fine. Il est vrai que Robert Enrico fait rarement dans la dentelle, mais il sait tenir un sujet, un récit, une histoire, des personnages et qu’on ne s’ennuie pas en sa compagnie. (suite…)