Le cinéma d'Impétueux

Crimes et châtiments.

A la fin du Tigre du Bengale, haletants, nous avions laissé nos héros, l’architecte Henri Mercier (Paul Hubschmid) et la danseuse sacrée Seetha (Debra Paget), leurs chevaux morts, perdus dans un désert hostile, en proie à la soif, à l’ardeur du soleil, pourchassés par les farouches cavaliers du maharadjah Chandra (Walter Reyer) et, pour comble de malheur, en proie à une tempête de sable… (suite…)

L’Inde fantasmée.

Voilà un film merveilleux, magnifiquement réalisé, dans un chatoiement d’extraordinaires couleurs, au service d’une grande aventure haletante, passionnante, digne des meilleurs récits, des plus séduisantes bandes dessinées… Une aventure faite de stéréotypes, bien sûr, mais dont on redemande, tant on jubile de retrouver chacun à sa place, les maharadjahs richissimes, les tigres féroces, les fakirs ingénieux, l’héroïne à la fois très pure et d’une torride sensualité, le héros courageux, amoureux, infatigable et plein de ressources ! (suite…)

Naïves obsessions

Ah, c’est beaucoup, beaucoup moins bien que Les galettes de Pont-Aven, dont la joyeuse outrance, le culot débridé ne pouvaient pas laisser indifférent ! Ce n’est pas ennuyeux, non plus, parce que Joël Séria a sûrement bien des défauts, mais pas celui d’être filandreux ou languissant… Mais emporté par un sujet tout de même un peu court, par trop focalisé sur les deux interprètes principaux, Jeanne Goupil et André Dussollier, le réalisateur ne parvient pas à faire vraiment entrer dans le jeu les autres acteurs, si excellents qu’ils sont, Bernard Fresson, Andréa Ferréol ou François Perrot, dont les interventions apparaissent, dès lors, un peu plaquées artificiellement sur un sujet d’apparence hardie, et en réalité, d’un grand schématisme… (suite…)

Vaut mieux que sa musique !

C’est vrai, lorsqu’on évoque Jeux interdits on a souvent en tête l’obsédante mélodie jouée par Narciso Yepes massacrée depuis cinquante-cinq ans par tous les apprentis guitaristes du monde ; on évoque aussi quelquefois les débuts éclatants de la carrière (moins éclatante ensuite, et c’est dommage) de Brigitte Fossey et de Georges Poujouly qui jouent d’ailleurs, l’un et l’autre, miraculeusement juste… (suite…)

La guerre en vérité.

Comme les choses sont bizarres et les clivages moins simples qu’on ne croit !

La 317e section, qui peut passer pour un film exaltant, schématiquement, des valeurs de droite (courage physique, vertu du sacrifice, dépassement de soi, sens de la discipline et de la hiérarchie) a été coproduit par Georges de Beauregard et photographié par Raoul Coutard, l’un et l’autre figures emblématiques, chacun dans sa partie, de ce que fut la Nouvelle vague, qu’on se figure habituellement comme de gauche. Mais rien n’est simple… (suite…)

Tout petit, petit film.

Si c’est là, comme tout semble l’indiquer, le seul film de cinéma de Claude Barma, on peut drôlement se féliciter que son réalisateur se soit rapidement tourné vers la télévision.

L’évasion magistrale.

Ah, c’est bien, féroce, subtil, intelligent, cruel, et ce serait même très bien, ça mériterait mon 6 si la seconde partie était de la même eau que la première, si l’ingéniosité du scénario, la méchanceté sans répit des situations, la sauvagerie des rapports humains pouvaient se poursuivre à un rythme identique à celui de la première partie, rythme époustouflant, pétillant, sans faille ! (suite…)

Un petit air de ressemblance avec L’argent de poche ? Si l’on veut, et parce que les jeunes protagonistes sont de la même strate d’âge, de la toute fin de l’enfance et parce que, de fait, il y a plein d’histoires entrecroisées, juxtaposées qui rendent un solide parfum d’exactitude tout simplement parce qu’elles sont, selon toute vraisemblance, la transcription d’anecdotes vécues… (suite…)