Le cinéma d'Impétueux

Touffeurs du Vieux Sud

Ça commencerait presque, dans le long (15 mn) pré-générique, comme Autant en emporte le vent : magnifique propriété patricienne à péristyle, jeunes gens bien élevés, serviteurs noirs déférents, toute l’atmosphère du Sud, sassafras, tulipiers, immenses magnolias, chênes couverts de mousse espagnole. Nous sommes en 1927. Et premier assassinat. (suite…)

La fortune anonyme et vagabonde.

Découvrant ce film, je vais me ranger davantage du côté de ceux qui marquent des réticences que de ceux qui le portent au pinacle, dont je suis navré de ne pas partager la ferveur !

Henri Verneuil fut un excellent artisan de la mise en scène, auteur de films solides et honnêtes, du Fruit défendu au Clan des Siciliens, en passant par des œuvres qui approchent l’excellence, comme Le Président, Un singe en hiver ou Mélodie en sous-sol. Il lui est venu sur le tard l’idée de faire mieux qu’il ne savait faire et de devenir une conscience ; d’où in fine, la jolie nostalgie des origines arméniennes – qui fut un bide total – de Mayrig et de 588 rue Paradis, d’où, un peu auparavant, le gratouillis politique d’I comme Icare et de Mille milliards de dollars. (suite…)

Noirâtre Simenon

À dire vrai, il aurait fallu un cinéaste un peu plus fluide, un peu plus inspiré, un peu plus artiste que l’excellent Henri Decoin pour porter à l’écran ce roman noirâtre de Simenon, pour en suivre les méandres logiques et destructeurs ; artisanalement, Decoin réalise de la solide ouvrage, mais ça manque tout de même un peu de finesse… (suite…)

Petit film-culte d’un grand réalisateur-culte, Mario Bava, Le corps et le fouet ne brille ni par sa musique, qu’on croirait écrite pour un porno-soft, ni par la caractérisation des personnages, tous niais, ni, d’ailleurs par leur jeu, empreint d’un expressionnisme détestable (y compris Christopher Lee), et moins encore par les dialogues, souvent à pleurer de rire (ainsi lorsque Cristiano, le héros positif (Tony Kendall) et le serviteur boiteux Lozar (Luciano Pigozzi) ouvrent le cercueil du méchant Kurt (Lee, donc) pour vérifier qu’il est bien mort et trouvent un cadavre en pleine décomposition, brunâtre et gluant, l’un d’entre eux s’exclame Il est méconnaissable !). (suite…)

Götterdämmerung

Il y a toujours quelque chose de fascinant dans les engloutissements, dans les naufrages qui révèlent non pas les caractères exacts (on n’est que rarement confronté à ces moments extrêmes !) mais bien une de leurs facettes les plus dissimulées : courage ou lâcheté, aveuglement ou lucidité, détermination ou sens aigu de l‘à quoi bon ?…

On imagine assez que c’est un peu ce qui se passe, aussi bien à Constantinople en 1453 qu’à Fontainebleau en 1814 (ou, si l’on veut sur le Titanic qui coule) : une juxtaposition d’attitudes erratiques, ni forcément cohérentes, ni fatalement absurdes : certains demeurent fidèles jusqu’au bout à ce qu’ils furent toujours, d’autres se révèlent, dans l’héroïsme ou l’abjection… (suite…)

Et l‘homo sapiens vint…

C’est bien un film fou-furieux que Kusturica réalise après le parabolique Underground et avant l’enthousiasmant La vie est un miracle, un film drôle, gai, plein d’énergie vitale, de fanfares caracolantes, d’empathie pour une joyeuse bande de cinglés qui pensent avant tout à la musique et à l’amour, même si l’argent, les dettes, les coups tordus et fulminants, la poudre blanche, les grosses voitures américaines et les bimbos voyantes sont constamment au devant de la scène ; à dire le vrai, quelle que soit la cupidité, la voracité et la cruauté des méchants, on n’y croit qu’à demi, comme on ne croit qu’à demi à la violence des dessins animés de Tex Avery ou, plutôt, comme on n’y attache pas d’importance… (suite…)