Le cinéma d'Impétueux

Un palimpseste superbe

De temps en temps, comme les mythiques lemmings qui, dit-on, ressentent de  façon désordonnée et hystérique une pulsion irrésistible à s’engloutir dans la mer malveillante, de temps en temps, des contemporains qui n’ont, de leur vie jamais éprouvé le besoin d’ouvrir un bouquin autrement que pour s’en faire un pare-soleil sur la plage, de temps en temps, donc, certains s’emparent de façon singulière d’un ouvrage dont on ne peut imaginer une seconde qu’ils le liront. Les plus anciens d’entre nous se souviendront que, vers 1970, il y a eu une sorte de folie furieuse adulatrice du côté d’un ouvrage savant de Jacques Monod, Prix Nobel de physique en 1965, qui s’intitulait Le hasard et la nécessité et qui est, me souffle Wikipédia , « un traité des avancées de la génétique et de la biologie moléculaire et de leur conséquences philosophiques ». Il était alors de bon ton d’arborer cet essai absolument illisible où les notions scientifiques du niveau d’une chaire du Collège de France cohabitaient avec une pensée philosophique puérile et hilarante (comme toujours lorsque les scientifiques prétendent se mêler de pensée – voir L’Homme, cet inconnu, d’Alexis Carrel, lui aussi Prix Nobel en son temps). (suite…)

Fumisterie !

Il y a longtemps que je n’avais pas eu autant la sensation de perdre deux heures et demie de ma précieuse vie (précieuse non pas en soi, mais parce qu’il ne m’en reste plus guère) à regarder une telle connerie. (suite…)

Premier chef-d’œuvre de Minnelli

Comment, d’une histoire assez banale, presque mièvre, en tout cas très anodine (des jeunes filles rêvent à l’amour, leurs jeunes sœurs sont espiègles et joueuses, un couple vit paisiblement dans une certaine prospérité, une ville se prépare à un événement notable, mais nullement tragique – de ce tragique qui fait les bons scénarios haletants – ) comment d’une histoire où l’Histoire n’est qu’à peine présente, arrive-t-on à réaliser un film aussi délicieux et profond ?

Comment, alors qu’on ne voit pas la moindre trace qu’aurait pu laisser la guerre de Sécession (il est vrai terminée quarante ans auparavant et où l’État du Missouri n’a pas joué un rôle majeur), alors qu’on n’aperçoit ni Noir, ni ouvrier, mais uniquement des bourgeois prospères, que la vie semble se passer entre fêtes pour grands ou petits, réunions de familles, petits chagrins et secrets tendres, comment ce film n’apparaît-il pas purement artificiel ? (suite…)