Tintin chez les satanistes.
La première partie du film mériterait, me semble-t-il, davantage que la moyenne, mais la seconde n’est pas du même niveau et place, à mes yeux La neuvième porte au rang d’un honnête film fantastique comme il y en a tant, peu propice à installer cette angoisse sacrée qui fait le meilleur des grandes réussites du genre. (suite…)
Allégresse, rythme et fantaisie…
On connaît depuis longtemps (en fait depuis L’homme de Rio) la recette pour réaliser une comédie allègre à la française (moins acide, moins drôle mais plus gaie que sa sœur à l’italienne) : partir à 100 à l’heure, ne freiner que dans les courbes vraiment dangereuses et accélérer jusqu’au bout. Quant c’est réussi, ça donne de petits bijoux, comme le diptyque Un éléphant, ça trompe énormément/Nous irons tous au paradis, César et Rosalie et comme ici Le sauvage. Il faut dire que dans ces deux cas, le scénariste aux manettes, c’est le délicieux, tendre, intelligent Jean-Loup Dabadie. (Et à la réflexion je me dis que si c’est moins méchant et cruel que dans la comédie à l’italienne, ça laisse tout de même, ici et là parsemées, quelques gouttes d’amertume). (suite…)
Sinon rien, du moins pas grand chose…
Comme on est loin, dans ce genre de téléfilm, de la tristesse et de l’acidité vénéneuse de la comédie italienne et comment peut-on apprécier ce caramel mou gluant et bien-pensant de Lulu femme nue ? Voilà qui me déconcerte et me navre…
Qu’est-ce que j’ai vu hier à la télévision ? Une demi-folle qui laisse tomber son mari (ça s’est vu et, vu le bonhomme, ça peut sans doute se comprendre) et ses enfants (ce qui n’est pas concevable) pour s’offrir quelques jours d’errance et de pseudo liberté dans une station balnéaire aussi hideuse qu’hivernale de Vendée, joue à être à la dérive, s’acoquine avec des marginaux, organise sa petite fugue, tout cela dans une joyeuse anarchie crasseuse. (suite…)
Quelle blague !
Dieu sait si dans ma longue vie de cinéphage j’ai vu des films médiocres de réalisateurs notoires ! Même les plus grands, Huston, Duvivier, Clouzot, Risi, ont commis des bêtises ou des trucs très pâles (à mes yeux, il n’y a que Kubrick qui se soit toujours tenu au plus haut, mais il est vrai qu’il n’a réalisé que 13 films) et comme Hitchcock n’est pas de ce niveau supérieur, ça donne un Rideau déchiré qui est un véritable lambeau d’inanité.
Ça sent la poussière…
Pour ce deuxième épisode des aventures du couple Beresford (André Dussolier/Catherine Frot) engagées par Pascal Thomas par Mon petit doigt m’a dit et conclues par Associés contre le crime, je baisse d’un cran encore mon appréciation. Je n’ai pas du tout l’intention de regarder le troisième segment (mais va savoir ! je boirai sûrement encore l’eau de nombreuses fontaines inconnues !), ce qui me permettra de ne pas avoir à décerner la note infamante de 0. Car le deuxième film est encore pire que le premier et il est vraisemblable que la chute ne s’est pas arrêtée. (suite…)
Il n’y a pas de fatalité
Est-ce que les jeunes pousses peuvent bien imaginer qu’on pouvait, en 1957, réaliser un film militant sur l’accouchement sans douleur ? Je ne parle évidemment ni de pilule, ni et encore moins d’avortement, mais bien, je le confirme d‘accouchement sans douleur !
… que j’aurais mieux fait de regarder autre chose…
Avec ses adaptations d’Agatha Christie, Pascal Thomas a trouvé un filon, s’est placé sur un créneau. Rien de déshonorant, évidemment, mais pour qui se rappelle ses films si intelligents (Les zozos, Pleure pas la bouche pleine, Confidences pour confidences), c’est un peu dommage… (suite…)
En terre étrangère.
Il est peu contestable que Bertrand Blier se voit comme un moraliste et peut-être encore davantage comme un fabuliste au sens que le Grand Siècle donnait à ces mots : celui d’observateur discret et narquois des mœurs et caractères humains. Le malheur pour lui est que ces genres artistiques exigent modération, retenue et bon goût, qui ne sont pas ses qualités premières. (suite…)
On s’achète une conduite…
Premier film allemand produit après la guerre, sous le contrôle des puissances occupantes, mais davantage encore de l’Union soviétique, Les assassins sont parmi nous peut bénéficier d’un certain effet de curiosité, mais guère de davantage. Le regard porté sur la capitale du Reich de mille ans dévastée, dont il ne reste que ruines, est bien plus intéressant dans La scandaleuse de Berlin de Billy Wilder et surtout, naturellement, dans Allemagne année zéro de Roberto Rossellini. (suite…)
